活动报道｜从未来看过去，从过去看未来
弗拉基米亚·波列加诺夫x天瑞说符
我们现在所生活的21世纪，是一个被过去的科幻小说不断想象和不断书写的未来世界。如果我们对这个未来世界的幻想已经破灭，我们该如何重新思考过去和未来呢？
本场中欧国际文学节活动，我们请到了中国网络作家、科幻作家天瑞说符和保加利亚作家、翻译、编剧弗拉基米亚·波列加诺夫（Vladimir Poleganov），围绕“文学冒险：遇见非人类”这个话题进行讨论。学者、科幻专家姜振宇主持了本场对谈活动。
从未来看过去，从过去看未来
在对谈中，天瑞说符和弗拉基米亚·波列加诺夫两位作家一起讨论了那些描写未来的科幻小说或科幻电影。比如弗拉基米亚·波列加诺夫提到了上世纪60年代风靡一时的科幻作家们，他认为其中许多作家都非常善于预测未来的事态发展，“像J·G·巴拉德和约翰·布鲁纳，他们对于社交媒体对我们的操控有着清醒的认识，从前写的那些小说在这点上是正确的。”
在讨论《2001：太空漫游》《银翼杀手》等科幻电影时，天瑞说符认为：“所以每个时代的人，在预测未来的时候，一般都会有一种惯性——会认为这个世界会按照我们现在的状态和发展速度往下发展。它会沿着既定的轨迹往下发展。所以我认为大部人预测未来，都是一种比较平直的状态和思维。”
但是实际上，人类科技的爆发点和发展路线并没深入太空，而是转向以互联网元宇宙、芯片研制为主要内容的科技发展道路上来。如果以太空探索为代表的科技发展水平来衡量，2022年的科学技术确实要远远“落后”于早期科幻文学的预期。
很多的作家、艺术家转向了复古未来主义（Retro-futurism）。复古未来主义是指当代艺术中对早期的未来主义设计风格的模仿，比如赛博朋克、蒸汽朋克、柴油朋克等等。第一个被确认归于复古未来主义这个门类的便是现在大家最为耳熟能详的赛博朋克，它起源于1980年代威廉·吉布森（William Ford Gibson）、布鲁斯·斯特林（Bruce Sterling）等作家的科幻小说。
天瑞说符表示，复古未来主义之所以流行：“是因为这种类型的题材，它会有独特的画面表现方式，有一些很特殊的元素。比如说蒸汽朋克里的多铆蒸刚神教，或是多炮塔、铆钉、蒸汽，还有差分机等，这些是非常独特的视觉元素。它能给特别是影视观众、游戏玩家带来非常独特的体验。”
科幻是小众的，更是大众的
作为一名传统的科幻作家、文学翻译，弗拉基米亚·波列加诺夫的作品包括：短篇小说集《托马斯·S 的解构》（The Deconstruction of Thomas S, 索非亚大学出版社，2013），短篇小说《小鸟》（The Birds）和其他短篇小说。他在中国的上海大学和中山大学参加国际写作项目时，首次了解到了中国的科幻网络文学。天瑞说符是从2014年开始，在互联网上开始进行小说连载的，距今创作共计三百余万字。《死在火星上》是他早期的热门作品之一，获得了第30届中国科幻银河奖的“最佳网络文学奖”，并跻身中国网络小说排行榜前十名。他的新作《我们生活在南京》（2022即出，中信出版社）获得第 32 届中国科幻银河奖“最佳网络科幻小说奖”。
两位作家都指出，在他们各自的国家，无论是传统图书出版领域还是网络发行渠道领域，科幻作品仍然没有大量的追随者，甚至被认为是相当小众的文学。天瑞说符表示，他正在努力让科幻小说变得更大众化：“我现在用的方法是，尽量地让它具有本土化的特性。比如说，把它和当地的城市、地方背景和本土的一些文化背景结合起来，这样可以降低读者对科幻小说阅读的障碍和门槛。”
弗拉基米亚·波列加诺夫认为，科幻小说的普及需要有更多像《三体》这样的作品，他说《三体》的翻译版在保加利亚非常受欢迎：“我觉得这是一个标志，需要有一部这样的作品，来点燃读者阅读科幻小说的热情。”
在本场活动的最后，弗拉基米亚也强调说：“但实际上，科幻小说是唯一一种能够让我们保持好奇的文学，也是唯一一种试图理解世界，理解此时与此在的一种文学形式。因为科幻小说，总是在仔细地省视世界，理解周围与当下。既是一种关于未来的文学，同时也是关照当下的文学。”
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中欧国际文学节团队报道